קלאסיציזם בארכיטקטורה של רוסיה (תמונות)

קלאסיציזם בארכיטקטורה של רוסיה הופיע XVIII מאוחר ופתח פעיל עד המאה XIX מוקדם. פרחת עידן חדש של ארכיטקטורת רוסית. היו שינויים במראה האדריכלי המבריק של הבירה, כמו גם כמה ערים אחרות. הבא לשקול מה מהווה אדריכלות קלאסיציזם. דווח על הנושא יגרום פשוט באמצעות מסירת המאמר.

סקירה

קלאסיציזם הוא הזרמים התרבותיים והאסתטיים האירופי. זה היה מונחה על ידי האמנות העתיקות, בפרט העתיקה הרומית היוונית. כפי בכיוון הפיתוח הושפע רב ומיתולוגיה של תקופות אלה. באשר לספרות רוסית, ב קלאסיציזם המאה שלה היה יחסית neyarok וקצר. אותו הדבר ניתן לומר על מוסיקה. עם זאת, יצירות מופת רבות של האדריכלות הקלאסית ברוסיה היו עדיין צאצאי שמאל.

תחומי אופי: תיאור

קלאסיציזם באדריכלות (בתמונה למטה) שונה לקצב רגוע וברור, איזון ובהירות. אנחנו מדברים על הפרופורציות המותאמות. סימטריה מייצגת את החוק העיקרי של רכב. תכונות של קלאסיציזם באדריכלות הן בחלקים בהרמוניה מוחלטים וכל. לגבי הכניסה הראשית לבניין, היה בו כדי להציב במרכז ויש נוף של האכסדרה. זה אמור מקרין קדימה חלק מהמבנה עם גמלון ועמודים. במקרה זה, זה האחרון היה צריך להיות שונה מצבע הקיר. בדרך כלל, בעמודה היה צבע לבן. הקירות היו צהובים. אלו הם המאפיינים העיקריים של קלאסיציזם באדריכלות.

תהליך הבנייה: הזמנה במרכז העיר

קלאסיציזם בארכיטקטורה של רוסיה החל להופיע בצורה חלקה מאוד. הסידור של מרכז התרבות של הבירה התאפיין בניית הבניין האדמירליות. פרויקט זה פותח Andreianov Dmitrievich זכרוב. אדריכל הבניין הענק החליט להקצות את המגדל המרכזי. בסיס מעוקב Massive שימש תנופה ליצירת אנכי דינמי עבור המשכה. כל הבנייה הזאת הופכת מבנה פחות בעל עמודי אור. בהמשך יש מחט מוזהב עלייה מהירה עם ספינה. הנימה של האדריכלות הרחבה העיר על נבה קבלה קצב חגיגי ועליז של האדמירליות. הסירה פנתה באופיו.

קלאסיציזם בארכיטקטורה של סנט פטרסבורג

באמצע המאה XVIII, עיר הבירה כולל אנסמבל יחיד. זה היה מאוד דומה מוסקבה הישן, והוא נקבר ירק בתים מרובים. מאוחר יותר, החל בנייה של האפיקים הרגילים שלה, אשר, כמו הקרני לסטות האדמירליות. מהו קלאסיציזם מדהים באדריכלות סנט פטרסבורג? זה, ומעל לכל, לא בניינים בודדים והרכבים ושדר כולו. קלאסיציזם בארכיטקטורה של סנט פטרסבורג בולט בהרמוניה, האחדות והאיזון שלה.

בנייתו של הבורסה

בתחילת קלאסיציזם XIX המאה בארכיטקטורה של סנט פטרסבורג החלה לגדול בחשיבותו. הבורסה על שיפוד איילנד Vasilyevsky היה לשחק תפקיד מרכזי. היא הייתה אמורה לאחד את הלהקות כי יצרו סביב החלק הרחב ביותר של ערוץ הנחל. תומאס דה Thomon, היא אדריכל צרפתי שתכנן הבורסה ועיצוב חץ. א ד זהרוב השתתף התיקון של הטיוטה. כל הבעיות נפתרו הודות לשיתוף פעולה יצירתי מבריק של אדריכלים. המערכת משתפת פעולה במראה נבה. באשר להיקף של הבניין על ידי הבורסה עצמה, הוא קטן יחסית. אבל היא בניגוד בביטחון אל פני השטח העצום של המים. זו מושגת בעיקר באמצעות הטור המקורי וצורות מסוימות של הבנייה. כלל נושא על האלמנט החזק פותחה היטב. בפרט, זה מתייחס יצירות מונומנטליות המשלימות את אנסמבל. קלאסיציזם רוסית באדריכלות, בפיסול המשיך לחזק. אישור נמצא האחרון של הדמויות האדירות שעטרו את הרציפים של הנהרות הגדולים של המדינה. במהלך היצירה שלהם עבדו אדונים רבים: V. I. Demut-Malinosky, השנייה Terebenev ו SS Pimenov. יצירות מופת רבות אחרות אלה של האדריכלות הרוסית הקלאסית בצד ימין הם בעלי חשיבות עולמית.

עבוד על נייבסקי פרוספקט

אנו נתמקד הרחוב הראשי של הבירה התרבותית. עם הקמת סיכוי קתדרלת קאזאן החל להיראות כסינגל ארכיטקטוני. הפרויקט תוכנן Andreem Nikiforovichem Voronihinym. אגב, אביו היה צמית. נלקח מדגם יצירת מיכלאנג'לו. זוהי קתדרלת סנט פיטר (רומא). Voronikhin השתמש המניעים שלו. לפיכך יצירה אדריכלית ייחודית שנוצרה. האזור, הממוקם מול קתדרלת קאזאן, עם שני הצדדים מכוסים על ידי העמודים שלו. זה הפך למרכז חיי החברה של העיר. מאוחר יותר, יש נערכו הפגנות ועצרות. הקתדרלה הועברה אבק מ I. Kutuzova.

קתדרלת סנט אייזק

הוא נבנה במשך ארבעים שנה. מדובר בבניין הגדול, שנבנה במחצית הראשונה של המאה התשעה עשר ברוסיה. בפנים רשאי להיות נוכח בעת ובעונה אחת 13 אלף מבקרים. הפרויקט פתח Ogyust Monferran. לגבי העיצוב של עיצוב פנים ומראה, כי זה השתתף KP Bryullov ו פ ק Klodt - ציירת ופסלת, בהתאמה. יזום כך הקתדרלה יהיה לגלם את קשיחות ועוצמה של אוטוקרטיה. זה מתייחס גם האיחוד ההדוק עם הכנסייה האורתודוקסית. בניית הקתדרלה היא מלכותית באמת. זה יוצר רושם בל יימחה. עם זאת, אחד לא יכול להאשים את הלקוחות ואת נותנת חסות במגלומניה מסוימת. זה היה רמז לכך קלאסיציזם רוסית באדריכלות החל לחוות תקופת משבר.

בניינים במוסקבה

הוא מאופיין בעיקר לא רכבים ומבנים פרטיים. לגבי הקמתה של הראשון, זה היה קשה מאוד לשחזר אותן על רחובות מעוקלים כי נדחסו ממש עם מבנים מתקופות שונות. האש, אשר אירעה 1812, לא הצליחה לשבור השונות המסורתיות שלהם של סגנונות. עם זאת, את הארכיטקטורה של קלאסיציזם רוסית כאן אפילו מסוגל להביא את הצבעים העזים. לאחר שריפה פרצה במוסקבה, הוא נבנה רבי בניינים יפים. מדובר בחבר הנאמנים על Solyanka, ארנה, תיאטרון הבולשוי, וכן הלאה. אנדרטת מינין ופוז'ארסקי שהוקם בכיכר האדומה. המחבר של עבודה זו הוא איוון פטרוביץ Marsov. פסל לכבוד מסורות של קלאסיציזם. מסיבה זו, דמויות לבושות בגדים עתיקים. קלאסיציזם מוסקבה לא יכול להתהדר באותו מונומנטליות מכובדות כמו סנט פטרסבורג. הוא התאפיין חוות בתים קטנים. ניתן לומר כי קלאסיציזם מוסקבה כבר קרוב לאדם, זה מאוד נאיבי וחופשי. Lopukhins בית - אחוזה מוסקבה טובה, מעוצב בסגנון הזה. הפרויקט תוכנן על ידי האדריכל א ג Grigorevym. הוא בא מן הצמיתים.

פיתוח של ערים מחוזיות

זה בוצע באופן דומה למוסקבה. המחוז יכול להתפאר של מספר אמנים מרכזיים. הבארוק קלאסיציזם בארכיטקטורה של מבנים בסיביר אותרו מתחילת המאה התשעה עשר. תכונות אלה משתקפות בכל מקום. לדוגמה, קתדרלת Voskresenskoye טומסק או מוסקבה השער אירקוטסק. קלאסיציזם מאוחר ולבסוף התחזק בסיביר. "הבית הלבן" - אחת היצירות הטובות ביותר של הראשון, אשר נעשתה בסגנון הזה. הוא נבנה סוחרי Sibiryakovs. מאוחר יותר הוא הפך מעונו של המושל הכללי. קוזאק Nikolsky הקתדרלה הוקמה אומסק, בהתאם הפרויקט של האדריכל המפורסם. זהו סיפור על וסילי פטרוביץ Stasov. באנר של Ermak הוחזק הקתדרלה הזאת.

תקופת משבר

זה התחיל בשנות ה -30 של המאה ה XIX. Contemporaries הפסיק להתפעל המונוטוניות המדכאים של בניינים עם עמודות. זה גם הוזכר נ V. גוגול. באותו זמן, סנט פטרסבורג היה מכוסה על ידי בנייה של בנייני מגורים. הם נדרשו יש כניסות מרובות. עם זאת, על פי קנונים של קלאסיציזם, רק אחד מנה עיקרית שאפשר היה לעשות, אשר היה אמור להיות ממוקם המתקנים של המרכז. בקומות התחתונות של בתי דירות גם משתנות. הם החלו להציב חנויות. גם כאן, בסטנדרטים הקלסיים אי אפשר יהיו למלא. זה היה בשל נוכחותם של חלונות הרחבות. לפיכך, תחת הלחץ של המציאות המודרנית של קלאסיציזם נאלצתי לעזוב.

כיוונים חדשים

רעיונות יצירתיים של אדריכלים החלו להתבסס על העקרונות של "בחירה חכמה". הם האמינו כי הבניין צריך להיות מוצא להורג בסגנון המתאים ביותר למטרה שלו. אבל התוצאה הסופית תלויה הטעם של האדריכל ואת רצונותיו של הלקוח. בעלי קרקעות מנור החלו להיבנות בסגנון גותי של ימי הביניים. בערים היו ארמונות אצולה, מתאים לכל הקנונים של הבארוק החדש. לפעמים לקוחות התקלחו אדריכלי דרישות לא סטנדרטיות. לפיכך, בניין הדירות יכול להופיע חלון תמונה. תקופת ערבוב סגנונות.

מאוחר בניינים מפורסמים

The New Hermitage נבנה ב סנט פטרסבורג עבור הפרויקט, שתוכנן על ידי האדריכל הגרמני ליאו Klenze. גרניט עוצמה אטלנטה ששמר על הכניסה, עיצוב דקורטיבי (בסגנון יווני מודרני), ואת החלקים איזון - בגלל כל זה יצר תמונה מרשימה של המוזיאון. מאוחר יותר, ניקולס פאלאס שהוקם. המוטיבים של הרנסנס האיטלקי הוא אתר בבירור. הפיתוח של הפרויקט הזה על ידי האדריכל Andreyu Ivanovichu Shtakenshneyderu. נופי פנים של ארמון פיק רושם חזק במיוחד. סורג אפל מדגיש את המדרגות מפוארות צעדות לרוץ מעקה. עמודות שונות חסד מיוחד. נראה כי קמרון הוא קל מאוד לסמוך עליהם. נראה כי האדריכלות היא תנועה מלאה פנימית. לגבי שטח הסולם, היא מורחבת כלפי מעלה ועומק.

תרומה קונסטנטין טון

המטרה האמנותית שלו היתה תחיית המסורות של ארכיטקטורה עתיקה. עבור פרויקטי צלילים נבנו כנסיית חמש-כיפה עם חלונות מקושתים צרה. הוא השתמש תפאורה הביזנטית ורוסית. כל האלמנטים הללו בשילוב עם הסימטריה והפרופורציות של קלאסיציזם קפדנית. עם אותו טון לא יכול לקבל חופשה. רבים בסגנון משולב זה נראה מאוד מלאכותי. עם זאת, במציאות זה היה אחר. הסיבה העיקרית - לא חקר לעומק מספיק של מורשת אדריכלית עתיקה. ניקולס ואני מעריך את עבודתו של טון. האדריכל קיבל כמה הזמנות גדולות עבור מוסקבה. ביג הקרמלין הארמון נבנה תחת מנהיגותו. מאוחר יותר, נחת מקדש ישו המושיע. זקפתו נמתח זמן רב מאוד. ראוי לציין כי המקדש נתפס הנצחה של גאולת הארץ מפני פלישת נפוליאון. בשנת 1883, זה היה מקודש חגיגית. הבניין השתתף אדונים רוסים רבים מוכשרים, ביניהם:

1. סתתים.
2. גלגלים.
3. מהנדסים.
4. אמנים.
5. ופסלים.

גם הכנסייה הוקמה לוח שיש שעליו שמות של קצינים ההרוגים והפצועים היו הונצח. הוא מכיל מידע על כמה חיילים נהרגו בקרב בפרט. בשנת הפלאק השיש אלה מונצחים שמותיהם של אנשים שתרמו את חסכונותיהם על מנת להשיג ניצחון. ובאשר צללית של מוסקבה, חלק הארי של מאה מטר של המקדש מתמזגים זה לתוך זה.