קפלת מדיצ'י, מיכלאנג'לו: תיאור ותמונות

בשנת 1421-1428, ברונלסקי בנה קפלה בצד של כנסיית סן לורנצו (מדיצ'י קפלות) בפירנצה. היא הייתה אמורה להיות קבר של בית מדיצ'י. כמעט מאה שנים מאוחר יותר האפיפיור ליאו העשירי שהוצע על ידי מיכלאנג'לו לסיים חזיתו. בשל המחסור בכסף העבודה הופסקה.

כנסיית פירנצה של סן לורנצו

הכנסייה העתיקה ביותר בפירנצה - הוא המקדש של סן לורנצו. בשנת 339 הקתדרלה נחנכה סנט אמברוז, הבישוף של מילאנו. בתקופה הרומנסקית, הוא נבנה מחדש מחדש נחנך בשנת 1059. בשנת 1418 משפחת מדיצ'י החליט לשקם אותו לגמרי הפקיד אותו פיליפו ברונלסקי. החלק הפנימי המקדש מעוטר ביצירות של דונטלו. קפלה הנסיכים הפך את מקום קבורתם של כל הדוכסים של משפחת מדיצ'י של הקו השני, החל קוזימו I. זה לראווה את העושר והעוצמה של משפחת מדיצ'י. הוא מלא עם כל סמלי ערים של דוכסות טוסקנה מעיל מדיצ'י של נשק על התקרה. פנים שופעים של פסיפס פלורנטין בוצעו במשך כמעט מאתיים שנה. העבודה נעשית בזהירות רבה. יש בוודאי שלכת ששת הדוכסים. למעשה, את הארונות הענקים ריקים ומגישים רק מונומנטים קבורה. למעשה, משפחת מדיצ'י נקברו בקריפטה. מאחורי כל סרקופג בנישה בקיר. הם היו אמורים להישאר פיסול דיוקס. עם זאת, ישנם רק שני של האנדרטה - פסל של פרדיננד הראשון ו קוזימו השני. כיפה חוזרת ברונלסקי כיפה ומעוטרת קלעי מהתנ"ך.

בקריפטה עם קברים. קפלת הנסיכים

מקום מעבר בקפלה של משפחת מדיצ'י יוביל ישירות אל הקריפטה. מכאן תוכלו ללכת לבית התפילה של פרינסס ניו כלי הקודש. חשוך וקודר קריפטה, וזה טבעי אל הקבר, שבו קבור כמעט רוב חברי משפחת מדיצ'י, כולל אלה שהיו אמורים לנוח בבית התפילה של הנסיכים. גברת רמות מעלה הציור יושבת על כיסא מפואר. אנה זה מדיצ'י מריה לואיסה דה, היורש האחרון של המשפחה, שנפטר בשנת 1743. היא הותירה אחריה מורשת אמנותית ענקית של ילידי פירנצה שלו.

לאוהבי מיכלאנג'לו

בשנת 1520, לקח לבנות קפלה עם מצבות עבור לורנצו המפואר ואחיו ג'וליאנו, כמו גם עבור שני בנים אחרים של משפחת מדיצ'י: ג'וליאנו, דוכס Nemours, ולורנצו, דוכס אורבינו. בנוסף, הקרדינל ג'וליו, בן דודו של האפיפיור ליאו העשירי, רוצה להפקיד את בניית הספרייה של מיכלאנג'לו. זה צריך להישאר הספרים השייכים לכל המשפחה, כמו גם נגזר חצרנים שונים bibliophiles ידוע אחר. קפלת מדיצ'י ואת כלי הקודש החדש בו, וספרייה - שתי משימות חשובות עבור האדון בן 45, אשר בפעם הראשונה יצטרך להתמודד עם הארכיטקטורה.

ניו כלי קודש - הוא אחד הפרויקטים האדריכליים, אשר האדון הביא לסיומו. אין זה פחות משבעה פסלים של גאון הרנסנס.

תחילת העבודה

מדיצ'י הקרדינל ג'וליו דה של הסוג, נבחר לאפיפיור תחת השם קלמנט השביעי של, נקרא מיכלאנג'לו לרומא ונתן אינדיקציה חזקה לכך קפלת משפחת מדיצ'י אמורה להסתיים ללא דיחוי. הוא רוצה להיות מהולל במאות לא פחות מ האפיפיור ליאו העשירי וקודמיו, השאירו זיכרון של עצמו פטרונים של אדריכלות, פיסול וציור. האם לא להנציח את התמונות היו בימי קדם, משפחת מדיצ'י המפורסמת, ואלה הוקמה בשנת המלוכה פירנצה. הם היו שתי צעירים, לא משבחים את עצמו דוכס. כלי קודש חדשים כנסיית סן לורנצו (מדיצ'י קפלות) צריכים להיות מורכב אחת עם הישן, שנבנה על ידי ברונלסקי. מיכלאנג'לו הגה ולאחר מכן עשה את זה פקודות מורכבות יותר, כרכובים, בירות, דלתות, נישות וקברים. הוא נסוג מן הכללים המקובלים בעבר והמנהגים. קפלת מדיצ'י לבקשת האפיפיור כבר לא צריכה לכלול את הקברים של לורנצו המפואר ואחיו ג'וליאנו. מקום של כבוד חייב לעמוד קברו של האפיפיור ליאו העשירי ו משלו. מאחלת כי יותר אף אחד לא השתמש גאון של מיכלאנג'לו, קלמנט השביעי הציע האדריכל להפוך לנזיר ותספורת של מסדר סנט פרנסיס. כאשר האמן סירב, אבי נתן לו בית. לידו ניצב קפלה של משפחת מדיצ'י. משכורות חרגו 3 פעמים בסך שבקשת מיכלאנג'לו.

מיכלאנג'לו בפירנצה

זה היה צריך לעשות מיכלאנג'לו בואונרוטי? קפלות מדיצ'י דרשו רחבה של התפילה. כדאי להקים קמרון תקרה, לבנות צוהר ולבצע סדרה של לא פחות מ עבודה עתירת עבודה. ואז נוכל לחשוב על פסל כי הפסל נועד לקשט את הקברים של ג'וליאנו ואת Lorentso Medichi. זה ידרוש עבודה, ומכאן כסף קלמנט השביעי.

דוכסי מעצבת פסלים

מה תחושות תגרום קפלת מדיצ'י? מיכלאנג'לו, לא לרמות את עצמו, הציע שכאשר הפסלים מוכנים, הם יאכזבו למי שרוצה לראות תמונה של שני צאצאי המשפחה. הם לא יהיו דמיון. הוא רצה ליצור אנשים חדשים, שנוצר לא רק זמן אלא גם אתגרים אמנותיים חדשים משלהם. הפסלים של התנועה כדי להיות מועברים מציבים שלו כי כמו קפאו באוויר. זה יהיה שני בחור צעיר וחזק, מלא שלווה מלכותי.

קפלות מדיצ'י: תיאור

בתוך המבנה הקבור של אדם מדיצ'י נופל לתוך עולם אחר לגמרי, לא מאלה שמדברים ברחוב. אתה נתפסת על ידי תחושה של עצב את הרושם שאתם נמצאים באזור. בסביבות הן חזיתות מחוספסות, משום אומנות כהה, כרכובי-עמודים על חלונות הנדירה, חלונות עצמם, קירות בהירים נותנות תחושת מטרידת ההרכב הזה של רחובות וכיכרות ימי ביניים. זהו המרחב הזה שכולל אדם בזרם מהיר-זרם הזמן, נוצר על ידי מיכלאנג'לו. הקבר של האדון - זה לחשוב על המידה של השתנות, ומשך קצר של קיום, שנתפס ב המיזוג של ארכיטקטורה ופיסול.

מדונה

בכנסיית סן לורנצו (מדיצ'י קפלות) ניו כלי קודש נראה כמו קובייה חינמית הוכתרה כספת. האדריכל להציב נישות עם שתלוי על קיר, עלייה משמעותית הקברים. מבחינתם, הוא לקח את הדמויות המפוסלות של בגודל טבעי. נהפוך הוא, הוא לשים את המזבח של קבוצת הפסלים "מדונה עם הילד" ומוקף זה עם פסלים של סנט Cosma e דמיאנו (מקדמי מדיצ'י). אותם על סקיצות החימר שלו בצעו תלמידיו. מדונה - מפתח התפילה כולה. היא יפה פנימית ממוקדת. הפנייה של המדונה נוטה הילד. הוא מלא צער ויגון. המדונה טבולה בתוך מחשבה רצינית עמוקה. קפלי בגדיה ליצור פעולה קצבית מתוחה לשייך אותו לכל הצורה האדריכלית. תינוק מגיע לה. הוא גם מלא הדינמיקה הפנימית המתח, אשר תואם את הקפלה כולה. רכב בית התפילה מדונת משחק תפקיד חשוב מאוד. זוהי צורת פניית ג'וליאנו ואת לורנצו.

פסלים בנישות

בלי שמץ של דמיון דיוקן בשריון של הרומאים העתיקים לשבת שתי דמויות מסיפורים. אמיץ, אנרגטי ג'וליאנו בגילוי-ראש מבוסס על המוט של המפקד. זה מסמל את השלום שהגיע לאחר המלחמה. זוהי אלגוריה חיים יעילים. לורנצו בעוד אחיו הוא במדיטציה העמוקה ומהורהר מסמל חיים. ראשו מכוסה בקסדה עתיקה נחה על ידה מרפק - על הקופסה, המהווה לוע בהמי סמלי. זה אומר חוש חוכמה עסקי. שניהם דמויים עייף ומלנכוליה. נישה של הקמוץ שלהם שנותנת לצופה תחושה של חרדה ודאגה. הם עוברים שעה קברו של מלחמות וחוסר שקט להיזכר של לורנצו המפואר, נדבן איטליה, שבה שרר שקט.

דמויות על מכסה הסרקופג

המחליקה במורד קברות עפעפיים משופעים, בקושי לרסן אותם, מפוסלים אלגוריות בבוקר ובערב היישר לרגליו של לורנצו ואת היום ולילה - ב ג'וליאנו. סמלים של זמן ריצה נוח מנשוא. הנרפות וצער ומומחש - העצמה שלהם עם פרופורציות גוף מושלמות. "הבוקר" מתעורר לאט ובחוסר רצון, "היום" הוא ער עגום ומטריד, "הערב", tsepeneya, נרדם, "הלילה" הוא שקוע בשינה טרופה כבדה. איזה סוג של ציפור על התפילה של מדיצ'י? "הלילה" רגל נשענת על הינשוף, אשר, אם נדודים, משהו העיר אותה. סטון, אשר היא מחזיקה בידה, עלול ליפול בכל עת, וגם להתעורר. אין מנוחה "הלילה." עדות לכך היא מסיכת האומללות בידה. הדמות של "יום" ראויה לתשומת לב בגלל חוסר העקביות המפתיעה פיסול גוף יפה וקושי היה מסתובב לכיוון ראשו של הצופה. הגוף הוא בסדר ומלוטש, ופניו עולות מעט, את התמונה בקושי מתוכננות. "יום" ועוקב אחר מכשירי nedooformlen האמנותית. דמות עם פגם "בוקר" ו- "ערב." זה יוצר, ערני איום אקספרסיבי יותר. הפסל לא פחד ללכת שהקדים את זמנו, מכריח את הצופה לחשוב ולפרש את הפסל כמו כלום. הנה לפניך האדם "ערבי" (מדיצ'י קפלות). תמונה מאשרת לעיל. הנתונים אינם רוצים לחיות או להרגיש. בסך הכל, השעה ביום מדיצ'י לאשר את המוטו "Always» (Semper), כלומר הופעה קבועה של החובה. יחד עם דמויות אלגוריות צעירות הסגורות בתוך רכב משולש יציב.

"כורעות בוי"

מדיצ'י קפל ואת זמניות חמורות, אשר מכסה את הגבר שלה, היו פסל אחר אשר נמצא כעת Hermitage. זה נקרא גם "הילד מוציא קיסם." אם אתה נפשי להחזיר אותו אל בית התפילה, תגלה כי הזמן מחובר הרגעי האינסופית. פסל קטן זה, שהוא חופשי להיכנס קובייה. היא, כמו "היום" הוא עדיין לא השלים: היא לא סופית תחתונה וגב לא מלוטש. בייבי כל מכופף את הרגל הפצועה, כך יוצא דופן ובלתי צפוי היציבה שלו. הפסל ביקש להסיר מן השיש רק מאוד נחוץ כדי לראות אם הוא נופל מעל הדוכן, אז שום דבר לא היה לפצל את. הילד הוא חשוב בעיצוב הכללי, כי זה - רגע בזמן. אם מדונה - הזמן, היסטורי, נוצרי, מפגיש אנשים מהתקופה ההיא, הילד - הקוצרת שלו. הוא והמצב, ולרגע. ציור לפי נישות נמצא באותו זמן מחזור לשם שינוי, במקום עצמם, עומד משהו מיוחד. הכל קיים כגאון בחייו - באותו זמן בדרכים שונות.

ספריית Laurentian

תוך כדי עבודה על ניו כלי הקודש, אשר פנה אל קפלה מכובדת, מיכלאנג'לו בנה את הספרייה. לאחר לעבור דרך החצר הנעימה, דרך תווך השמאל, אתה יכול להיכנס לזה. זה נועד עבור יזם בלבד. הספר מכיל כתבי יד עתיקים, קודי אילוסטרייטד, הטקסט של האיחוד, אשר הסתיים ב מועצת פירנצה ב 1439. קודם בא פרוזדור, אז מקום היד, שבו הם יכולים להיות מאוחסנים ולקרוא. ארוך שטוח זה קירות אבן אור אפורים. הלובי הוא גבוה. רחוק יותר ממנו, תיירים אינם מורשים. אין פסלים, אך ישנם טורים התאום כי הם שקועים בקיר. תשומת לב מיוחדת הוקדשה חריג גרם מדרגות משיש, הדומה זרימת לבה מותכת. היא בצורת חצי עיגול מדרגות תלולות מעקה נמוכות מאוד. זה מתחיל על הסף בלובי מתרחב להקים שלושה חלקים. המאסטר עצמו היה ברומא, שם הוא בנה מודל חימר של המדרגות - האטרקציה העיקרית של הלובי.

זה מסכם את התיאור של בריאת הגאון של מיכלאנג'לו. בעבודה שאפתנית זו, הוא הבין את רעיונותיו החדשניים. הם כל כך תכליתיים כי צברו חשיבות עבור כל האנושות. אז זה משנה את מדיצ'י הקפלה. מדיצ'י בפירנצה קבל אנדרטה שהפכה אנדרטה בעיר.