מהי ביומכניקה של מאיירהולד?

בין מנהלי התיאטראות הגדולים שם Vsevoloda Emilevicha Meyerholda עומד בנפרד במקצת. אולי הגורם נקבע אישיות מובנת ובהירה מדי. או השלטונות הסובייטיים ניסו לרטש טעויות ונסו שלא לדבר על שמו של אדם מוכשר שנורה 1940. אבל ההתפתחות של התיאטרון, הוא תרם תרומה גרנד. נוצר על ידי היוצר הגדול של מערכת הכשרה לכל השחקנים נכנסו חיי היומיום של תיאטרון בשם "ביומכניקה של מאיירהולד."

שינוי מסורות

לווסבולוד מאיירהולד שפותח ביומכניקה - לא פשוט באחת מהמערכות החשובות ביותר של אימון השחקן, שהופיע בתחילת המאה עשרים ומצא הפיתוח שלה ביצירות של יורשיו ותלמידיו רבים. מטבעו, ביומכניקה של מאיירהולד - הוא תהליך יצירתי מורכב ומסקרן, אשר אמור להתפרש בהקשר רחב. מרכיב המרחב הסמנטי הכפול של ההכנה של השחקן אם יש כמה גלגולים. אחד מהם הוא מעוניין בתפקוד מכני מדויק של גוף האדם - רציונלית וניתנת לחיזוי. מרכיב נוסף כמו לנסות לדחוף את המסגרת הטבעית, להעלות את רמת הפיתוח, כדי להשיג את האידיאל.

הטכניקה המהפכנית מאוד המכונה ביומכניקה של מאיירהולד, היא כי יוצריו מאמינים העבודה של המחזאי והבמאי רק בשלב ההכנה. כל הנטל הרגשי של המחזה היה אמור להתבצע במשותף על ידי הצדדים הפעילים ביותר - השחקן והקהל.

מאיירהולד (1874-1940): ביוגרפיה קצרה

אי אפשר להבין את הדרישות המוקדמות של השיטה היא לא מכירות את החיים של היוצר שלה. הוא נולד למשפחה קתולית Russified. הוא התחנך בבית הספר לתיאטרון ומוסיקה מוסקבה (בכיתה VI Nemirovich-Danchenko). הוא עבד בתיאטרון האמנותי של מוסקבה ומאוחר ארגן קבוצת תיאטרון חרסון.

מאז 1905 הוא עבד במוסקבה. כבמאי, הוזמנתי ק ס Stanislavskim (תיאטרון סטודיו שף), ומאוחר יותר V. פ Komissarzhevskoy (שאושפילהאוס). במהלך תקופה זו, מאיירהולד מבוים למספר הופעות באופן טרום הסמלי - הדמויות הן לא דמויים נחקרו, ואת העלילה נחקקה על תנאי.

בתחילת שנות ה 20-ies התגבשה תפיסה של המחבר החדש, שהפך לקדם מאיירהולד במרץ - ביומכניקה. תרגילים בשימוש במהלך חזרות, מאפשרים מתואמת, עבודה יעילה של קבוצת האמנים. השיטה הייתה שום אינטראקציה בין הפרט למדינה של החברה כולה. הוא חפש הגלגול האידיאלי של קולקטיביזם. קונסטרוקטיביזם חוקי Made וביומכניקה לדחות את הבקשה מהעולם הפנימי לתצוגה החזותית. מאיירהולד האמין כי גורמים סביבתיים משחקים תפקיד מכריע, ודרכם יש צורך לתקשר את הרגשות של הצופה ואת העולם הפנימי של הדמויות. שחקן-עגלה מאומנת, אשר בבעלותה קצב המושלם ולשלוט בגוף שלך - זה מה היה צריך להיות המנהל למימוש תוכניותיו. במהלך יישום הרעיונות שלהם לתוך במאי פעולה עבד עד ימיו האחרונים.

בחודש יוני 1939, ו 'א מאיירהולד נעצר על ידי ה- NKVD באשמת שווא. תחת עינויים, הוא הודה בביצוע פעילות אנטי-סובייטית, אבל בעתיד יכולתי לחזור בי בעדותו. מתן גזר הדין למטה 1 בפברואר 1940. להורג ביום המחרת. בשנת 1955, מאיירהולד שוקם (לאחר מותו).

בעקבות בובות

השפעה רבה על העבודה של מאיירהולד היו יצירות של המחזאי הגרמני והסופר היינריך פון קלייסט (1777-1811), במיוחד בחיבורו על תיאטרון בובות. החוקרים מאמינים כי אפשרויות אנושיות אינן קיימות באופן עצמאי, אך נשלטים על ידי כוחות עליונים. כל אנשי הבנתו היו יצורי בובה בלבד, כפופים לאלוהים. לשבור את הקשר הזה יכול להוביל לשחרורו של האדם ולהחזיר אותו למצב של הרמוניה מלאה פרימיטיבית. למרות המחבר הודה כי אירוע כזה יכול ליצור וכאוס בלתי נתפס. ביומכניקה של מאיירהולד מסתמכת במידה רבה על הדעות המובעות קלייסט.

הבמאי הצליח ליצור מערכת של אימון, שבו השחקן יכול להגיע לשלמות, משמעת גופו. להיות גם יוצר החומר ליישום, מלא להיות מבוקרת הפלסטיק שלה - כי היא המלאכה אשר מתעמתת עם ביומכניקה תיאטרלי של מאיירהולד.

לא רק התיאטרון

הטכניקה הייחודית של שחקני אימון נשכחה במשך שנים רבות ולא נחקרה על ידי מומחים. זה יכול להיראות כמו רדיפה על רקע פוליטי אשר מלווה הבמאי הגאון בסוף חייו: הטיהורים הסטליניסטי, כתוצאה שהתבררה להתחסל תיאטרון מאיירהולד, לעצור אותו ואת הירי בפברואר 1940. למעשה, עד עצם היום הזה הביומכניקה של מאיירהולד לא יכלה להגיע. שיטה שנמחקה מן ההיסטוריה הרשמית של התיאטרון, בזמנו, נעלמה מן השיח המקצועי.

למרות חשיפת המסמכים של הארכיונים, כל הדקויות של הטכניקות המקוריות אבדו בשנתי ה -90. פרטים אחדים נשתמרו רק בכתבי תלמידיו וממשיכים שכאשר מנהל החיים השתתף כיתת אמן על הביומכניקה של מאיירהולד. הוא עצם ברשומות שלו לא השאיר הבהרה של עקרונות בסיסים של המערכת שלה, והם משמשים כיום טכניקות מבוססות אך ורק על זיכרון של עדי ראייה.

היבטים חברתיים

השפעת ביומכניקה על ההיווצרות וצמיחה האמנותיות של האפשרויות של השחקן היא עצומה. אבל זה אינו מוגבל הפוטנציאל שלו. יתכן כי המערכת לא ערך אמנותי בלבד. למרות מאיירהולד מעולם פלטת ראייה של סיבה לתיאטרון, אבל אני מאמין כי הפוטנציאל הוא הרבה ביומכניקה גדול. על מנת להבין מבט זו, יש צורך לשקול מה הביומכניקה של מאיירהולד, בהקשר היסטורי.

המערכת נוצרה כתוצאה של ניסויים מופנים ז'אנרים תיאטרליים מסורתיים: דל קומדית תיאטרון יפני קבוקי. אבל באותו הזמן טכניקה נוצרה בזמן מאיירהולד תמך ברעיונותיו הקומוניסטיים במלואה. הוא רצה האמצעי של אמנות תיאטרון להעביר לא רק את תפיסת העולם של האמן. המאבק המעמדי, סוגיות חברתיות, יצירת טיפוס אנושי חדש - בעיות הן מטופלות מאיירהולד. ביומכניקה בקצרה מרוכזים לשקף את הרעיונות המהפכניים של זמנו - ניהול המשותף, עבודה קיבוצית ועוד. אבל היא לא תחדל להיות גאון במובן האמנותי, הכשרה ושיטה תיאטרלית פיזית מעולה.

ביומכניקה ו sotsiomehanika

כדי להבין את המהות של התהליך יש צורך לחזור בתקופה שבה התגבשה ביומכניקה של מאיירהולד. אחד ממתנגדיו היה אידיאולוג בהיר של המהפכה ואת א התיאטרון החדש V. לונאצ'ארסקי - מבקרת דרמת קומיסר העם הראשון של חינוך של רוסיה הסובייטית. לעתים קרובות הוא קריטי של הניסויים של הבמאי, אך הוא האמין לה, ללא ספק, אדם יצירתי ומוכשר ומקורי. לונאצ'ארסקי הציג את הרעיון של "sotsiomehaniki" - מערכת שנועדה לחקור את הטבע אנושי בסביבה החברתית הטבעית שלה ובכך ליצור תמונות אמיתיות של השלב העכשווי.

למרות הניגוד לכאורה בין שני בתי הספר, מאיירהולד הסכים במידה רבה עם עמיתו. התאם דעתם על חובת מטרת האמנות. שניהם הסכימו כי הדבר הטוב ביותר שאדם מאופיין תודעה מעמדית ומעמד בחברה, ולא הפרט כמו פסיכולוג. ביומכניקה, מאיירהולד פתח, הפכה השתקפות של המהפכה על הבמה. בדיוק דמיינתי יוצר משימתה של המערכת.

מנקודת מבט מדעית

על בסיס מה שנראה שולח מאיירהולד ביומכניקה פנימי? מערכת תיאטרון מבוססת בחלקה על ידע, רחוק מתחום האמנות. היא הניחה את המהנדס האמריקאי מחקרי קרן פרידריך טיילור (1856-1915). התיאוריה שלו על הארגון היעיל של העבודה היה בשימוש על הבמה. הדיוק של תנועות שחקנים ארגונומיה מושגות מתישת תרגילי חטיבות על לולאת המשחק: כוונות, פעולות, תגובות. אנלוגיה ישירה גלויה זה עם טיילור "מחזור העבודה".

מספר הידע המתקדם של זמנו השתמשו ביומכניקה של מאיירהולד. מערכת של תרגילים כדי לאמן את השחקנים מבוסס על הפסיכולוגיה של איוונה פבלובה המחקר (1849-1936), המשמש את העבודה של V. מ Behtereva (1857-1927) בתחום הרפלקסולוגיה. המצב הפסיכולוגי של גיבור המחזה כמערכת של רפלקסים ניתן לייחס בייצור המחזה "יער" א נ Ostrovskogo: הרגשות של הגיבור מוחלפים על ידי קפיצות. כל עלייה חדשה מעל המאהב הקודם. פרק הבכורה של המחזה התקיימה בתיאטרון מאיירהולד ב 1924.

הסטודיו ביומכניקה

ניסיונות המנהל מאיירהולד למצוא הנחות מתאימות האימון של מערכת משלהם השתקפו גם קריקטורות של אותן השנים. באחד מהם ארבעה מאיירהולד תופס את כל המבנים, אשר יכול להגיע עד. הם היו, ו Alexandrinsky תיאטרון, ו Suvorinsky ו האטלייה שבו הוא רצה ליצור מלאכה משלו. כתוצאה מכך, בחדר נמצא ונכנס להיסטוריה של התיאטרון בורודינו סטודיו.

תוכנית הלימודים כללה שיעורי אגרוף, גידור, התעמלות, מחול קלאסי ומודרני, שירה, דיקציה, להטוטנות. בנוסף תולדות תיאטרון למד זה, כלכלה, וביולוגיה. בהינתן המגוון של נושאים שאנחנו יכולים לומר בבטחה כי ביומכניקה של מאיירהולד - השחקן הוא אימון מלא במערכת.

סוג של שחקן חדש

השחקנים היו העלו דרישות מחמירות. הם היו לאחד על הבמה משחק דרמטי ואופרה סינית, הכוריאוגרפיה חבל-הליכה, התעמלות ו clownery. אלו הם היעדים שנקבעו מאיירהולד. בקצרה ביומכניקה ותוך זמן קצר מאפשרים לנו להשיג את האפקט הרצוי. הודות לה, כל אחד מהשחקנים יכול לשפר כל הזמן ולשכלל את המטען של אמצעי הביטוי שלו. מאיירהולד האמין שהתיאטרון אינו סובל חוסר תנועה, תמיד ממהר, ומכיר רק את ההווה. ושחקן הבמה לא צריך ללכת בצורה עיוורת עם הזמן, והוא מחויב לחפש ולהתנסות.

ניסוי

הסטודיו הוקם לא צריך להיות הבסיס של התיאטרון החדש ולא לקחת את בעיות הספר של השחקן. מטרתה היתה שונה - למעין מעבדה תיאטרלי. ביומכניקה Vsevoloda Meyerholda דרש ללמוד תנועת פלסטיקה הבמה מתנהגת, אימפרוביזציה, והקפדה על כוונתו של הבמאי.

ניסויים יצירתיים במערכת החדשה אינו מוגבלים רק לעבוד עם השחקנים. ציור השראה אסתטיקה קרקס תיאטרון ירידים, קומדיה דל'ארטה, מנהל משוחזר החלל הפנימי. הוא ויתר הקלעים והפרדה של הבמה באודיטוריום. עבור השחקנים יצרו מבני מתכת תלת ממדי, שאותו כינה "מכונת משחק". כהמחשה - הגדרת ההצגה "הקרנן הנדיב" מבוסס על פ פרנאן Crommelynck (1886-1970). לבושה השחקנים סרבל כחול שיחק על הבמה בלי הנוף מוקף מנגנון התעמלות. בהופעות אחרות אנחנו פלטפורמה רבה שימושית, פיגומים, סולמות פיגומים, חיבור עם הקהל.

ההתגלמות המעשית

אחד התרגילים הציעו מכוון לפגוע תלמידיהם. "קפיצה על החזה" - תרגיל ידוע הממחיש את ההזדמנויות שמציעות ביומכניקה של V. א Meyerholda. הגלגול הפשוט ביותר משתקף בכותרת מאוד. אחד השחקנים עומדים על הבמה, לשים רגל אחת מול התנוחה סטטי האחרת. התלמיד השני רץ וקופץ ממש על זה. במקביל הוא מכניס את רגליו כפופות בברכיים קדימה ותופס את צווארו של בן הזוג. השחקן הראשון שמצליח לתפוס את הידיים אחד או שניים הרגליים מתחת לברכיים לקפוץ.

ניתוח של מחקר זה מראה עד כמה יש לתאם שחקנים הוא בחלל. התנועות שלהם הם הביאו אוטומטיזם. לקפוץ דינמיקת כוח ואת נתיב הטיסה כפוף לחלוטין את ההיגיון של הקולקטיב להשיג את המטרה של הבמאי. בנוסף, כל אחד מהשחקנים המשימות הבודדות שלהם חותרות להשגת תוצאה נפוצה, משותפת. זה היה עומס ההוראה הבסיסית, אשר נשא את ביומכניקה של Vsevoloda Meyerholda.

בימינו,

למרות השנים הרבות שחלפו, מערכת של מאיירהולד של השחקנים אימון לא איבדה מקסמה. זה עדיין נושא לדיון ולימוד בחוגי התיאטרון. אנחנו יכולים לומר כי כשזה הופיע הביומכניקה של V. א Meyerholda הרבה לפני הזמן. רבים מן התלמידים ספגו Vsevoloda Emilevicha מערכת בסטודיו שלה, הפך שחקנים מוכרים ודירקטורים. המאמצים שלהם עיצובים המאסטר נודע מועברים לדורות הבאים, ומשחק לא התערבו בזמן עם הזריקה הקטלנית, נשמעים עמומים במרתפים לוביאנקה בחורף 1940.