אפולו בלוודר - סמל לאמנות הלס הקדומה

למרבה הצער, עד כה, היו זיכרונות מקוריים של פיסול יווני עתיק. אפילו אפולו בלוודר, שנחשב בעיני היסטוריונים רבים לאמנות לשיא התרבות הקדומה, השתמר רק בעותק השיש הרומי. כל העניין הוא שבשחר הנצרות, בעידן הפלישות הברבריות, כמו גם בימי הביניים המוקדמים , נמחקו ללא רחם כל פסלי ברונזה של אדונים יוונים קדומים. איש בימים האפלים האלה לא חשב על טיפול במורשת התרבותית של המין האנושי.

תמונות של פולחן של אלים עתיקים וגיבורים מיתולוגיים נפלו גם הם מן הכנים שלהם, והאבן האצילית שממנה נעשו שימשה לעתים קרובות לשריפת סיד. בתקופת שלטונו של אלכסנדר הגדול, היה פסל החצר שלו Leohar. אפולו בלוודרסקי נחשב למבקר אמנותי על ידי עותק מדויק של אמן הברונזה של המאסטר הזה. פריחת יצירתו של לאוהר, נציג הכיוון האקדמי של בית הספר היווני הקלאסי המנוח, נפלה ב- 350-320 לפני הספירה. E. באותה תקופה, גם פסל אפולו בלוודר שייך לחוקרים, דבר שהעניק לחוקרים את האפשרות להעלות השערות על מחברו של Leohar. עכשיו, אחרי עשרים וחמש מאות, אין כמעט אפשרות לבסס את האמת בכנות.

פסל אפולו בלוודר התגלה בתקופת הרנסאנס (במאה החמש-עשרה), שהיה ברשותו של הקרדינל ג'וליאנו דלה רובר באנציו, שעלה על כס המלוכה הרוחני ואימץ את הסדר האפיפיורי, ציווה על הקמתה של היצירה הגדולה במקום הכבוד בארמון ווקוקאן בארמון בלוודר. מכאן שמו של הפסל. המקום הזה ידוע גם בשל העובדה כי באותה עת היו הרבה פנינים הטוב ביותר של אוסף האפיפיור של יצירות אמנות עתיקות . אפולו בלוודר ליד לאוקון, פלג גופו העליון של הרקולס, אריאדנה הננטשת ויצירות מפורסמות לא פחות של האדונים המבריקים של העבר.

סקרן ואבולוציה של היחס לפסל של ליהאר (ככל הנראה) בחוגי ההיסטוריונים, המדענים וההיסטוריונים. במשך זמן רב נאמד אפולו בלוודר כעל יצירת מופת שלא יסולא בפז, את השיא, את האדישות ואת שיאה של האמנות העתיקה. הוא הוכר פה אחד כאיש מושלם מבחינה אסתטית. וכפי שקורה לעתים קרובות, שיבושים יומרניים מאוד הנשגב הוחלפו על ידי תגובה הפוכה לחלוטין. בהמשך המחקר של יצירות של אדונים עתיקים שונים המשיך ואת מונומנטים יותר של התרבות של תרבויות עתיקות הופיע, יותר מאופק הפך הערכות של אפולו Belvedere.

מבקרים שונים והיסטוריונים של האמנות החלו פתאום למצוא בהם תווי פנים מנומסים. וכמה מהם אפילו הבחינו בהרבה יומרנות מופרזת, פאתוס ופגמים גיאומטריים. בינתיים, עבודה זו ניתן לקרוא בבטחה מצטיינים במונחים של סגולות פלסטיק, אלגנטיות של שורות הטיסה של המחשבות של המחבר. הדמות והצעדים של אפולו משלבים כוח עם חסד, אנרגיה בלתי ניתנת לשליטה עם קלות אוורירי. ללא ספק הוא הולך על הרקיע של כדור הארץ, הוא נראה במצב של בריחה. וכל התנועות של שליט זה של המוזות, המתוארות בצורה מבריקה על ידי המחבר בדמות קפואה סטטית, אינן מתרכזות בכיוון אחד, אלא כאילו קרני השמש מתפצלות לכיוונים שונים.

כדי להשיג את האפקט הזה, שהוטבע בשיש קר או ברונזה, היה על הפסל להחזיק לא רק במיומנות מתוחכמת, אלא גם בניצוץ של גאוניות אמיתית. עם זאת, יש להכיר בכך כי אפולו Belvedere יש יותר מדי ברור חישוב של הרושם הזה בדיוק של contemplator. הפסל דורש בדחיפות להעריץ את יופיו ואלגנטיותו. והדוגמאות הטובות ביותר לאמנות עתיקה קלאסית אינן מציינות את זכויותיהן בפומבי. הם יפים, לא מעוטרים. לכן אפולו בלוודר מסתיר כל כך הרבה סודות של מוצאו ומייצר יותר שאלות מאשר תשובות.

ללא ספק, רק דבר אחד: הפסל הזה הוא אולי הדוגמה המשמעותית ביותר לאמנות עתיקה. ובוודאי אחד המסתוריים ביותר.