פרנס הלס הוא פורטרט גדול

פרנס הלס (1582-1666) הוא אחד הציירים הדיוקן הגדולים של תור הזהב של האמנות ההולנדית. הוא היה מאוד פופולרי, היו לו הרבה פקודות ותלמידים, אבל האמן מת בכל העוני במקלט לעניים. אלה החיים של גאון.

פרנס הלס: ביוגרפיה

מחייו של האמן הגדול אנו מופרדים על ידי קצת פחות מארבע מאות שנה. אבל מעט מאוד ידוע עליו אישית. אביו היה אורג באנטוורפן, נשוי לנישואין שניים, שבו נולדה צרפת האלס. אחר כך עברה המשפחה להארלם, הנמצאת כעשרים קילומטרים מאנטוורפן. במהלך לידתו לא היה שלום במולדתו. חיילים ספרדים צרו על העיר, הסתערו, נהרסו. עולים מכל המגורים נמלטו להארלם. העיר התעשרה והחלה לגלות עניין רב באמנות. לכן, קרוב לוודאי שצרפת חאלס כמעט מעולם לא עזבה את הארלם. לאחר שלמד את המקצוע, קיבל את גילדתו של סנט לוק, שבאותו זמן היה מקביל לאקדמיה לציור, נעשו חאלס הצעירים למבצר. אחרי שש שנים הוא מתפרסם כדיוקן. וכעבור שנה הוא מתחתן. בנישואין ייוולדו חמישה בנים, וכולם ילכו בעקבות אביו - יהפכו לפורטרטים. שיא של הפופולריות ואת השיא של יצירתיות גאון נופל על 1620-1640. אבל אז הם מתחילים לשכוח את זה. כך עובר התהילה של הצייר בשם פרנס האלס. ציורים כמעט לא סדר. עוני מגיע, אשר מוביל את המאסטר לבית עניים. בתוכה הוא מת. בהרמיטאז 'ניתן לראות שני דיוקנאות של גברים שצוירו על ידי אמן גדול.

דיוקן איש לא ידוע (1650-1652)

הצבעים הממוצעים, שאליהם מגיע פרנס האלס בשנים אלה, מאפשרים לך להתרכז באופן מלא על פניו של האדם. הצווארון הלבן הרחב של הדגם מושך יותר תשומת לב להבעת הפנים. גבר מטופח עם שיער ארוך ומפותל ושפם, מביט אל הצופה בשלווה ובביטחון. הוא עשיר ועצמאי, לועג, ואולי, מלא. תנוחתו טבעית ונוחה. שום הפרעות בחייו אינן מאיימות עליו. ברור שהוא יודע איך להתמודד עם מצבים בחיים. הדיוקן לא נראה קפוא, סטטי. האמן מקבל את האפקט הזה של הדינמיקה בשל העובדה שהמודל קרוב לצופה, המבט הוא ישירות עליו, ומרפק היד שעליו נשען הדיוקן נדחף קדימה. היא "קרועה" בד שטוח. זה היה צעד קדימה בעתיד מן הציור הדיוקן של זמנו.

דיוקן של איש צעיר עם כפפה בידו (1650)

המודל נותן את הרושם של ביטחון עצמי רגוע ועליזות. התפיסה המכוונת אל הצופה מלאה תשומת לב, עניין ורצון טוב. חיוך קל משמיע על שפתיו. משיכות מכחול עבות בולטות של צבע לא מזוקק פשוט "מעוצב" על פני המודל. באותה שיטה נכתב צווארון תחרה לבן, שיער מואר כפפה. אבל הרקע והצללים נכתבים בצבעים שקופים. כך, הדמות בולטת מתוך הבד ומתקרבת לצופה. חישוב מדויק ומדויק של כל תנועות המברשת. זוהי יצירה של דימוי מלא.

דיוקן של איזבלה קוימנס (1689)

בלי להיכנס עמוק לפסיכולוגיה, האמן פרנס האלס כותב אישה צעירה, עגולה פנים, יפה, נדיבה ופשוטה. זהו לקוח עשיר, הצייר מיישם את כל הכישורים כדי להראות קישוטים בגדים יקרים ויקרים. עם חריצות יוצאת דופן, צווארון תחרה ואזיקים נכתבים החוצה. להבהיר סרטים סאטן וסרטים מקשטים את החגורה ואת הצווארון של המודל, כמו גם סרטים שקופים בשערה. מחרוזת פנינים מהבהבת על צוואר דק וצמיד על יד אלגנטית המחזיקה ורד. מן השמלה סאטן, אשר על הקשת מעוטר עם תיבת אור עם תחרה, אי אפשר להביט משם. הדיוקן נעשה בגווני זהב זהוב. הניואנסים העשירים בצבע של שמלה כהה ורקע קל, משחק הצללים מאפשר להפוך את המודל קמורה, בולט ממטוס התמונה. למרות כל הפאר, הדיוקן לא איבד את אופייה הדמוקרטי. הוא באוסף פרטי.

"ראש ילד בכומתה" (1640)

ראשו של ילד מונח מקרוב במעגל על רקע אור זהוב. המעגל מייד מעניק לדיוקן שלמות. המבט הקשוב של הילד החום-עיניים פונה אל משהו מוזר ומיד. האמן משקף את הרגע, את הרגע החי של החיים. הוא נתפס והועבר אל הבד. הצד השמאלי של הפנים הוא בצל, אשר מאפשר לך בבירור לפסל את הסגלגל של הפנים הצעירות ואת הסנטר עם גומת חן. הימין, מואר באור, מסמיק. השפתיים הבהירות של הציור היפה דחוסים היטב. הפנים ממוסגרות בגלים קלים של שיער קצר. תלתליה הגדולים יורדים על המצח, ומראים את יופיים של צורת הגבות. צווארון כחלחל נמוך וג'אבוט לבן פותחים צוואר דק. שיער ברט לחזור על הצורה שניתנה במקור של המעגל. העבודה נמצאת באוסף פרטי בלונדון.

במאמר זה, ניסינו לשים מוכר ו לא מוכר על יצירות ציבוריות של המאסטר. רגשות, רגשות, אינטלקט, ולא התחפושת הקדמית ניסו קודם כל להעביר את הצייר. וכך האמן הקדיש את תשומת לבו לביטויי פנים, למחוות ולתנוחה. מורשתו האמנותית, שהיא בעיקר במולדת, חרגה בהרבה מגבולותיה.