סיפור תכונה: תכונות, היסטורית פיתוח, דוגמאות. הסיפור - ז'אנר של ספרות? סימנים של הסיפור כסוגה

הכתבה המרכזית היא אחת הפופולריות ביותר בספרות. הוא מופנה ומטופלים על ידי סופרים רבים. לאחר קריאת מאמר זה, תוכל ללמוד מה הם המאפיינים של סיפור הז'אנר, הדוגמות של היצירות המפורסמות ביותר, כמו גם טעויות פופולריות כי המחברים.

סיפור - זו היא אחת הצורות הספרותיות הקטנות. הוא מייצג יצירה הנרטיב נפח קטן עם כמות קטנה של הדמויות. במקרה זה, אירועים קצרי טווח מצטיירים.

היסטוריה קצרה של הז'אנר של הסיפור

VG בלינסקי (הדיוקן שלו מוצג לעיל) בחזרה 1840 שונה המאמר והסיפור כיצד ז'אנרי פרוזה קטנים מהסיפור ואת הרומן כרב סרן. כבר באותה התקופה בספרות רוסית הוא די הפך דומיננטי לכאורה של פרוזה ושירה מעל.

מעט מאוחר יותר, במחצית ה -2 של המאה ה -19, החיבור היה הרחב ביותר בהתפתחות הדמוקרטית של הספרות של הארץ שלנו. בשלב זה, כך סבר שהוא מבדיל הז'אנר התיעודי הזה. הסיפור פשוט כפי שהיה נדמה אז, נוצר באמצעות דמיון יצירתי. על פי השקפה אחרת, הז'אנר של המסה conflictness סיפור אחר לעניין אותנו. לאחר סקיצה מאופיינת העובדה שזה בעצם עבודת תיאורים.

אחדותו של זמן

על מנת מלא יותר לתאר את הז'אנר של סיפור, אתה צריך לזהות סדירויות טבועות. הראשון שבהם - האחדות של זמן. בסיפור, משך הביקור תמיד מוגבל. עם זאת, לא בהכרח רק יום אחד, כמו ביצירות הקלסיקנים. למרות כלל זה אינו מכובד תמיד, סיפורים נדירים שבהם הסיפור מכסה את כל החיים של הגיבור. נדיר עוד יותר הם יצירות בז'אנר הזה, השפעת שנמשך מאות שנים. בדרך כלל, המחבר מתאר אפיזודה מחיי הגיבור שלו. בין הסיפורים המגלים את כל הגורל של הדמות, אפשר לציין, "מותו איוונה Ilicha" (המחבר - לב טולסטוי) ו "דרלינג" צ'כוב. זה קורה גם שמראה שלא כל החיים, ועל התקופה הארוכה שלה. לדוגמה, ב צ'כוב של "חגב" מציגה מספר אירועים משמעותיים בחיי הדמויות, הסביבה שלהם, מאתגר את התפתחות היחסים ביניהם. עם זאת, הוא מספק חותם מקסימלית דחוס. שהתוכן תמציתי יותר מאשר רומן, הוא תכונה נפוצה של הסיפור, ואולי היחיד.

אחדות פעולה ומקומות

ישנן תכונות אחרות של הז'אנר של הסיפור כי יש לציין. אחדותו של הזמן קשור קשר הדוק וגרמה ידי אחדות אחרת - צעדים. הסיפור - A ז'אנר של ספרות, אשר צריך להיות מוגבל לתיאור אירוע בודד. לפעמים גדול, כלומר-ששיאו זה הופך אירועים אחד או שניים. לפיכך האחדות של מקום. בדרך כלל, הפעולה מתבצעת במקום אחד. הם עשויים להיות לא אחת, אלא כמה, אך מספרם מוגבל בהחלט. לדוגמא, באתרים עשויים להיות 2-3, אך 5 כבר נדירים (הם יכולים להפנות רק אל).

אחדותו של אופי

תכונה נוספת של הסיפור - האחדות של אופי. ככלל, במרחב של יצירות בז'אנר הזה יש אופי אחד ראשי. לפעמים ייתכנו שני, ולעתים נדירות מאוד - כמה. ובאשר דמויי המשנה, הם יכולים להיות די הרבה, אבל הם פונקציונליים גרידא. הסיפור - ז'אנר של ספרות, שבו המשימה של דמויות משנה מוגבלת ליצירה ברקע. הדבר עשוי להפריע או לעזור הדמות הראשית, אבל לא יותר. בסיפור "Chelkash" גורקי, למשל, רק שתי דמויות. ב "סליפי" ועשה אחד של צ'כוב כי לא יכול להיות שום סיפור או רומן.

מרכז אחדות

סימנים של הסיפור כז'אנר, מעל, בדרך זו או אחרת מופחתים למרכז האחדות. ואכן, הסיפור הוא בלתי אפשרי לדמיין בלי להשאיר סימן כלשהו מגדיר, מרכז, "פורש" כל האחרים. זה לא משנה אם מרכז זה בדרך כלשהי תיאורי סטטי, אירוע השיא, התפתחות מאוד של פעילויות או מחווה משמעותית של הדמות. התמונה הראשית חייבת להיות בכל סיפור. זה נובע היא מחזיקה את ההרכב כולו. הוא מגדיר את נושא העבודה, הגיוני לספר סיפור.

העיקרון המרכזי של הסיפור

המסקנה העולה מן ההשתקפות על "אחדות" היא לא קשה לעשות. עצמו מציע את הרעיון כי העיקרון המרכזי של הרכב של הסיפור הוא מתאים ושמירת מניעים. טומשבסקי שנקרא מניע של האלמנט הקטן ביותר של מבנה הטקסט. זה יכול להיות פעולה, דמות או אירוע. מבנה זה הוא כבר בלתי אפשרי להתפרק למרכיביו. אז, החטא הגדול ביותר הוא המחבר של פרט מוגזם, שפע של טקסט, ערבובית פירוט שניתן הורידה ידי פיתוח הז'אנר של העבודה. הסיפור אינו מתעכב על הפרטים.

יש צורך לתאר רק את המשמעותיים ביותר להימנע מטעויות נפוצות. זה מאוד אופייני, למרבה הפלא, עבור אנשים מאוד מצפוניים על יצירותיהם. יש להם רצון לדבר עם המרבית בכל טקסט. אז לעיתים קרובות במאים צעירים לבוא כאשר הכניסו תזות סרטים ומופעים. הדבר נכון במיוחד של סרטים כמו סופר פנטזיה במקרה זה אינו מוגבל הטקסט של ההמחזה.

המחברים פיתחו דמיון, כמו מילוי ז'אנר ספרותי בסיפור מוטיבים תיאורי. לדוגמא, הם מתארים כיצד הדמות הראשית של קניבלי זאבי חבילת רודפי מוצר. עם זאת, אם זה מתחיל עם שחר, הם יפסיקו ב המתארים את הצללים הארוכים חשוכי עננים האדימו כוכבים. המחבר נראה ליהנות מהטבע ורק אז החליטו להמשיך את המרדף. סיפור בדיוני ז'אנר נותן היקף מרבה מקום לדמיון, ולכן, כדי למנוע טעות זו אינה קלה.

תפקידו של המוטיבציה בסיפור

יודגש כי אנו מעוניינים הז'אנר כל המניעים חייבים לחשוף את הנושא, כדי לעבוד על המשמעות. לדוגמא, כמתואר בתחילת העבודות חייבים בהכרח לירות באקדח בגמר. המניעים שהובילו הרחק, אין צורך לכלול את הסיפור. או שמא אתה צריך לחפש תמונות, מתאר את המצב, אבל לא יתר על המידה המפרט שלה.

רכב תכונות

יצוין כי זה לא בהכרח מקל על השיטות המסורתיות של הטקסט האמנותי. הפרה שלהם יכולה להיות מרהיבה. הסיפור יכול להיוצר תיאורים מסוימים כמעט. אבל כדי לעשות בלי פעולה הוא עדיין בלתי אפשרי. הגיבור הוא מחויב פשוט לפחות ירים את ידו, לבצע מהלך (או במילים אחרות, לעשות מחווה משמעותית). אחרת זה יהיה לא סיפור סקיצה מיניאטורי, שירים בפרוזה. תכונה חשובה נוספת של הז'אנר שמעניין אותנו היא הסוף משמעותי. לדוגמא, הרומן יכול להימשך לנצח, אבל הסיפור בנוי בצורה שונה.

לעתים קרובות לסיום שלו פרדוקסלית ובלתי צפוי. זה עם זה לב ויגוצקי קשורה הופעתה של קתרזיס אצל הקורא. חוקרים מודרניים (בפרט, פטריס Pavi) לשקול את קתרזיס רגשי כמו אדווה שמופיעה כמו שאתה קורא. עם זאת, את החשיבות של הסוף נשארה ללא שינוי. הסוף יכול לשנות באופן דרמטי את המשמעות של הסיפור, לדחוף לחשוב מחדש הכלולים בו. זה יש לזכור.

במקום סיפור בספרות העולם

סיפור - ז'אנר האפי, אשר תופס מקום חשוב בספרות עולם. גורקי וטולסטוי פנו אליו בתחילה ובתקופה הבוגרת של יצירתיות. הסיפור של צ'כוב הוא בסיס ז'אנר מועדף. סיפורים רבים הפכו לקלאסיקה בנשימה אחת עם יצירות אפים גדולות (סיפורים ורומנים) נכנסו לקופתה של ספרות. כזה, למשל, סיפורים של טולסטוי של "שלושה מקרי מוות" ו- "The Death איוונה Ilicha," "הערות של האנטר" של טורגנייב, יצירות של צ'כוב "דרלינג" ואת "האיש במקרה", סיפורים של גורקי של "Old Isergil", "Chelkash" ואחרים.

יתרונות על פני ז'אנרים סיפור אחר

אנחנו מעוניינים הז'אנר מאפשר לך להדגיש במיוחד קמור או כי מקרה טיפוסי, צד אחד או אחר בחיינו. הוא מספק הזדמנות לייצג אותם כך את תשומת הלב של הקורא היה ממוקד לחלוטין על אותם. לדוגמה, צ'כוב, המתאר ואנקה ז'וקוב עם מכתב "לכפר סבא שלי", ייאוש ילדים מלא, מרחיב על תוכנו של המכתב הזה. זה לא יגיע אל היעד ובגלל זה הופך חזק במיוחד במונחים של קללות. בסיפור "לידתה של אדם" פרק גורקי עם לידת ילד, המתקיים על הכביש, עוזר המחבר לחשוף את הרעיון הבסיסי - אישור הערך של החיים.