תמונת תיאור "אביר על פרשת הדרכים." ההיסטוריה של היצירה שלו

הציורים של וסנצוב ידועים לכל, אך מעטים יודעים כי היצירה שלהם הייתה התוצאה של מאבק פנימי קשה של המחבר. Commonwealth Peredvizhnik, שאליה השתייך, דוגל נושאי פוקוס ostrosotsialnye לציורי ז'אנר. וסנצוב גם כבש לחלוטין נושא פיות. היינו צריכים להחליט לאיזה כיוון להתקדם. חוויות אלה גרמו בעיקר בסרט "האביר על פרשת דרכים."

ז'אנר חדשני ביצירת ציורים

יצוין כי הבחירה בדרך המספר-האמן, וסנצוב היה חדשן בתחום זה. זה בקושי יכול להיקרא בשם צייר אחר, כך לא אנוכי והתמסרתי קדם האפי רוסי.

תמונה תיאור "האביר על פרשת דרכים" להתחיל עם הסיפור של סקיצה בעיפרון קטן, שנעשו על ידי אומנים בתחילת שנות השבעים. ואז הפנטסיה שלו השתלטה אפוס עלילה רוסי על Ile Muromtse וגנבים. בעתיד, הנושא הזה הוא פותח על ידי המחבר בעוד כמה בצבעי מים ציורי שמן.

הציור השלם הראשון הופיע ב 1877 ונקרא "הלוחם ב קסדה עם kolchuzhku". למרבה הפלא, הדמות הלוחמת נשקף אמן ארקדי אחיו. בהדרגה, עם כל עבודה חדשה מתחילה להתגלות תמונה של הרכב, שבו אביר הרכיבה עצר מול "אבן-Veshchunov", עליהם ייכתב גורלו.

בשנת 1877, את הגרסה הראשונה של המוצר הושלמה ושנה לאחר מכן הוצגה לציבור לתערוכה הבאה. הקבלה הייתה חמה מספיק. תמונת תיאור "אביר על פרשת הדרכים", ביקורות חיוביות הופיעה רבי עיתונים ומגזינים.

להזמין Savva מאמונטוב

הגרסה הסופית של התמונה, זו ניתן לראות היום במוזיאון הרוסי בסנאט פטרסבורג, נכתבה בשנת 1882 במיוחד עבור האוסף של הנדבן הידוע והיוצר של Mamontova המנוסה האופרה הפרטית. ביצירת המערכים להפקות שלו השתתף וסנצוב שוב ושוב. "אביר על פרשת הדרכים", תאר וביקורות מהללות Mammoth נודע, גרמו רצון לקבל תמונה באוסף שלו. לביצוע הצו, וסנצוב משמעותית ששינתה את הרכב בגרסה מוקדמת. בתחילה, נייט הוסב פן הצופות. בגרסה הסופית של מחבר הסרט פתחתי אותו, מסתיר את פניו. בנוסף, הגודל של הבד הוגדל, נותן את הגלישה באינטרנט מונומנטלית גדולה. ושינה את הנוף.

תיאור של הציור "האביר על פרשת דרכים"

בגרסה המוקדמת לפני האביר היתה הדרך אל הגמר - שדה בלבד. החלטה זו נתנה את הסרט רגש גדול. הכל נראה לומר כי אין דרך אחרת מאשר מצוין באבן. עורב ועצמות תמונה מפוזרות על הדשא יוצרים את הרושם של כורח ורוק התמדה. בחזית, המחבר הניח את שרידי הסוס ואת האדם, מצביע על העובדה כי היו כבר אמיץ, אבל הניח באדמת הראש קצת הפרוע שלהם. עצמת כוללת משלימה את הזוהר של שקיעה העקובה מדם. אפילו המים מתוארים המרחק, היא קשורה לביצה מתה.

הרחבת דמותו של הרוכב, האמן ובכך מכוונת את תשומת הלב של הצופה על-מנבא אבן. כתובת זה כתוב על זה, הוא הופך להיות נקודת המפתח של התמונה כולה. יצוין כי מבין השלוש כתובות המוזכרים האפי, וסנצוב עזב רק אחד, מאיים במוות על כל מי ילך ישר. זה נראה לשלול נתיב אפשרויות אחרות. מרשים צבוע דמות של סוס. הוא הטה את ראשו אל הקרקע כאילו שקוע מדי מחשבה.

יש עוד פרט חשוב, שבלעדיו לא יהיה תיאור מלא של התמונה. נייט על פרשת הרחובות חמוש בחנית. אבל החנית במלחמה הזאת ברגל ולא פרשתי. יש הבדלים ביניהם. מה זה צריך להביע? סביר להניח, נכון להילחם ברגל או רוכבים על סוסים, כדי לאבד את הסוס, לא לאבד את הנצחון.

הרעיון של התמונה - הבחירה של מסלול חיים

שאלת הבחירה בדרך החיים של האדם מתמלא בצליל אפי וסנצוב התמונה. הדגש הוא לחלוטין על הגדרה עצמית של הפרט. הכל תלוי בבחירה החופשית של הרצון של כל אחד. באיזו דרך לבחור? קדימה, מסכן את הכל, אפילו את חייו, או לסור ולבחור בצורה יותר קלילה? אבל במקרה הזה, כולם מלא בדרמה האולטימטיבית. היעדר חי תווים, למעט העורב המאיימת - סימנים על סף המוות, ואת העצמה הכוללת של התמונה להבהיר - אין תקווה, תוצאה טרגית היא בלתי נמנעת.