הדימוי של פאוסט בטרגדיה של גתה

הדימוי של הגיבור של הטרגדיה "פאוסט" של גתה רואה לא רק השתקפות של עצמו, אבל גם איש של זמנו, תקופת ההשכלה, תקופת השיא של תרבות ופילוסופיה הגרמניות.

גתה נאורה

Iogann Volfgang גית בהחלט לשלב את כל הסימנים של גאון. הוא היה משורר, סופר פרוזה, הוגה מצטיין, תומך נלהב של רומנטיקה. ביום זה ולסיים באחת התקופות הגדולות בגרמניה - חינוך. האיש של המדינה, גתה מיד אושפז לשורות הפילוסופים הגרמניים הבולטים. הסגנון העוקצני שלו מייד החל להשוות עם וולטייר.

ביוגרפיה

גתה נולד ב 1749 למשפחה אצולה עשירות. הבסיס של כל המדעים הוא למד בבית. מאוחר יותר, המשורר נכנס אוניברסיטת לייפציג, אבל זה לא היה מספיק. הוא גם סיים את לימודיו באוניברסיטה של שטרסבורג. לאחר שפורסם מסה "ייסורי ורתר הצעיר", באו אליו תהילה בינלאומית.

גתה במשך זמן רב החזיק בתפקיד מנהלי עם הדוכס של סאקס-ויימאר. שם הוא ניסה להגשים את הפוטנציאל שלך, להביא רעיונות חדשניים לשאר המאה וכדי לשרת את טובת הציבור. כראש ממשלת ויימאר, הוא הפך מאוכזב עם פוליטיקה. העמדה הפעילה שלו לא מאפשרת ליצור.

תקופת איטלקית

הכותב שקעה בדיכאון והשאיר לשקם את כוחותיהם איטליה, המדינה של יצירות מופת הרנסנס של דה וינצ'י, רפאל, החיפוש הפילוסופי אחר האמת. זה היה מקום שבו הוא נוצר סגנון כתיבה. הוא שוב התחיל לכתוב סיפורים קצרים הנרטיב פילוסופים. בשובו גתה שומרים לעצמנו את תפקיד שר התרבות ואת העבודה של ראש הקולנוע הקרוב לביתכם. Duke פנק ב חבריו - שילר ולעתים קרובות התייעץ איתו במדיניות לעניינים חשובה.

גתה ושילר

אחת מנקודות המפנה בחייו ופועלו של יוהן וולפגנג התוודעו שילר. שני מחבר מהמדרגה ראשון אינו מתחיל רק לפתח לאורך קלאסיציזם ויימאר, שנוסד על ידי גתה, אלא גם כל זמן דוחף אחד את השני כדי מופת חדשה. בהשפעת שילר, גתה כתב כמה רומנים וממשיך לעבוד על "פאוסט", אשר רצה כל כך לראות את פרידריך. אף על פי כן, "פאוסט" שוחרר רק ב 1806, כאשר שילר כבר לא היה בחיים. החלק הראשון נוצר תחת אכזרי מעקב אקרמן, מזכירו האישי של גתה, שהתעקש על הנסיגה לטרגדית העיתונות. החלק השני, על פי בקשתו של הסופר שפורסם לאחר מותו.

הטרגדיה "פאוסט"

בלי הגזמה יתרה, אפשר לומר כי "פאוסט" הוא העבודה העיקרית של המשורר. הטרגדיה בשני חלקים שנכתבה במשך שישים שנה. על פי "פאוסט" יכול להישפט על איך האבולוציה של הסופר יצירתי. יצירת מעברים בתקופות מסוימות בחייו, גתה סיכם בטרגדיה הזאת את כל המשמעות בחיים.

הרופא פאוסט

המשורר אינו לבוא עם עלילה בסיסית, הוא לקח אותה החוצה של אגדות עם. מאוחר יותר, הסיפור של פאוסט על ידי הוגה מאוד יספר סופרים רבים, אריגת הסיפור כבסיס ספריהם. וגתה נודע האגדה כשהיה רק בן חמש. כילד, הוא ראה תיאטרון בובות. זה מספר סיפור נורא.

מקרא בחלקו מבוסס על אירועים אמיתיים. לאחר חי יוהן גיאורג פאוסט, רופא במקצועו. הוא היה עסוק כי נסע מעיר לעיר והציע את שירותיו. אם רפואה קונבנציונלית לא עזרה, הוא לקח את קסם, אסטרולוגיה, ואפילו אלכימיה. רופאים יותר מוצלחים ומפורסמים בקרבם ואמרו כי פאוסט היה פשוט שרלטן, מי יכול להחזיק כל אדם נאיבי. תלמידים מרפא באוניברסיטה, שם לימד בקצרה, בחום רב דיבר על הרופא, בהתחשב שזה שוחר האמת. לותרנים קראו לו משרתו של השטן. הדימוי של פאוסט דמיוני אותם בכל הפינות האפלות.

זה פאוסט מת בנסיבות מסתוריות מאוד, פתאום, ב 1540. ואז זה התחיל להלחין אגדות משערים.

הדימוי של פאוסט בטרגדיה של גתה

אומנות פאוסט - זו דרך ארוכה של חיי אדם, אשר ניחן מבט מיוחד על העולם, את היכולת להרגיש, לחוות, ואני מקווה להיות מאוכזב. הגיבור נכנס עסקה עם השטן רק בגלל שהוא רוצה להבין את כל סודות העולם. הוא רוצה למצוא את האמת החמקמקה של הוויה, למצוא את האמת, כל זמן מנסה נואש לגלות אי פעם ידע חדש. עד מהרה מבין שהוא לא יהיה מסוגל למצוא תשובות לשאלות לא תוכל לחשוף את כל הסודות.

למען הגיבור ידע שאני מוכן לשלם כל מחיר. אחרי הכל, כי הוא, בחיים של פאוסט, כל שמניע אותו - המסע הזה. גתה נותן לגיבור מגוון שלם של כל הרגשות הקיימים. בעבודה, הוא באקסטזה של שמצא גרגר מידע חדש, אז על סף התאבדות.

המשימה העיקרית של הגיבור - לא רק כדי להבין את העולם וכדי להבין את עצמם. הדימוי של פאוסט בטרגדיה "פאוסט" הוא קצת כמו מכונה של תנועה מתמדת. החיים שלו לא סובבים סביב, לא לחזור למקורות. הוא כל הזמן הולך רק קדימה, תגליות חדשות, לחקור את הלא נודע. לרכישת ידע, הוא משלם את נשמתו. פאוסט הוא מודע היטב מה הוא רוצה, ובמשך מוכן זה להתקשר השטן.

התכונות החיוביות העיקריות, אשר משלבת את התמונה של פאוסט בטרגדיה "פאוסט" - הוא התמדה, סקרנות, חסד. הדמות הראשית לא פשוט המבקשים לרכוש ידע חדש, הוא רוצה לעזור להם לעזור לאחרים.

הדימוי של פאוסט בטרגדיה של גתה יש איכויות שליליות: רצון לרכוש ידע מייד, יהירות, ספק, חוסר אכפתיות.

הגיבור של עבודה זו מלמד כי אתה לא יכול להסתכל לאחור מתחרט על משהו, אתה צריך לחיות את ההווה, לחפש משהו שעושה אדם מאושר. למרות שההעסקה המחרידה, פאוסט חי חיים מאושרים לחלוטין, מעולם עד הרגע האחרון לא הצטער על כך.

הדימוי של מרגרט

מרגריטה - נערה צנועה, נאיבית בתחומים רבים, הפכה פיתוי עיקרי גיבור צעירים יותר. היא הפכה את העולם כולו של המדען, ועושה לו להתחרט כי אין לו כוח לאורך זמן. המשורר עצמו אהב מאוד את התמונה של מרגריטה בטרגדיה "פאוסט", כנראה זיהויה עם חוה המקראית, הגיש את הפרי האסור לאדם.

אם בכל שנות חייו, פאוסט הסתמכה על דעתו, אז, לאחר שפגשו ברחוב דופן במבט ראשון, הבחורה, הוא מתחיל לסמוך על הלב ורגשות. מרגריטה לאחר פגישה עם פאוסט מתחילה להשתנות. זה מרדים אמה להשיג דייט. הילדה אינה שאננה כמו שזה אולי נראה בהתחלת התיאור שלה. היא הוכחה ישירה כי מראה יכול להטעות. לנוכח מפיסטופלס, בתת מודע היא מבינה כי עדיף לקבל סיבוב.

הדימוי Margarity גטה לקח את הזמן שלו ברחוב. סופר פעמים רבות ראו את בנות היפות וטוב, שגורל זורק לתוך קיצוניות. הם לא יכולים לצאת סביבתם ואת נידונים לבלות את חייהם כפי שעשו נשים של המשפחה שלהם. במאמץ יותר, הבנות האלה נופלים למטה יותר ויותר.

מציאת אושר פאוסט, מרגריט מאמין לתוצאה טובה יותר. עם זאת, שורה של אירועים טרגיים לא נותנת לה ליהנות האהבה. אחיה הורג את עצמו פאוסט כורחם. הקללה לפני מות אחותו. בכישלון זה לא הסתיים, וכבר לא צריך לסבול, שפוי, מרגריט הולך לכלא. כרגע ייאוש מוחלט כדי לחסוך בחשמל הגבוה שלה.

הדימוי של מפיסטופלס בטרגדיה "פאוסט"

מפיסטופלס - מלאך שנפל מי הוא הטיעון הנצחי עם אלוהים על טוב ורע. הוא מאמין שאנשים כל כך מפונקים כי אפילו פיתוי קל כניעה יכול בקלות לתת לו את נשמתו. אנג'ל משוכנע האנושות כי הוא לא שווה לחסוך. פאוסט, על פי מפיסטופלס, תמיד יהיה בצד של הרשע.

באחת השורות עובד מפיסטו מתואר שבץ, שהיה טפרים חדים בעבר, קרניים וזנב. הוא לא אוהב הסכולסטיקה, והעדיף ללכת הרחק מדעי משעמם. להיות רשע, זה עוזר, בלי לדעת מה כדי למצוא את גיבור האמת. הדימוי של מפיסטו ב "פאוסט" עשוי סתירות.

לעתים קרובות בשיחות ודיונים עם פאוסט מפיסטופלס מציג עצמו פילוסוף אמיתי אשר עם עניין מעשי האדם של התקדמות. עם זאת, כאשר הוא מדבר עם אנשים אחרים או רוחות רעות, מרים עצם בתמונות אחרות. הוא שומר על קשר עם בן שיח ולנהל שיחה על כל נושא. מפיסטופלס עצמו אמר כמה פעמים כי אין כוח מוחלט. ההחלטה העיקרית תמיד תלוי באדם, אבל הוא יכול להשתמש רק את הבחירה הלא נכונה.

מחשבה רבה של גתה הושקעה התמונה של מפיסטופלס בטרגדיה "פאוסט". הם הכניסו אותו בביקורת נוקבת על הפיאודליזם. במקרה זה, רווחי השטן מן המציאות נאיביות של יסוד קפיטליסטית.

למרות הדמיון החיצוני של השד ואת הדמות הראשית, את התמונה של מפיסטופלס בטרגדיה "פאוסט" מנוגדת לגמרי זה הראשי. פאוסטוס מבקש חוכמה. וזה מפיסטופלס סבורה כי אין חוכמה אינה קיימת. הוא מאמין כי החיפוש אחר האמת - בזבוז זמן, כי זה לא קיים.

החוקרים מאמינים כי התמונה של מפיסטו ב "פאוסט" - זה הוא התת מודע של הרופא, הפחד שלו מפני הלא נודע. בזמנו, כשמתחיל הטוב נלחם עם השד הרע מדבר הגיבור. באותו המוצר הסופי של מפיסטו עם כלום. פאוסט בחופשיות מודה כי הוא הגיע אידיאלי, לומד את האמת. אחרי זה, נשמתו הולכת המלאכים.

גיבור של כל הזמנים

תמונה ניצחית של פאוסט הפכה אב הטיפוס עבור מספר הגיבורים הספרותיים חדשים. אף על פי כן, זה כאילו השלים מחרוזת של ספרות "זאבים בודדים" שרגילים להילחם בעיות חיים בכוחות עצמם. יש כמובן, את התמונה של פאוסט הערות של המלט הוגה מלנכוליה או Defender הבעה של האנושות, דון קישוט נואש, ואפילו דון חואן. בשעה לאבלייס פאוסט הוא הכי אוהבים רצונו לבוא האמת הנסתרת, את המסתורין של היקום. עם זאת, בכל פעם כאשר פאוסט אינו יודע גבולות בחיפוש שלו, דון חואן מפסיק על הצרכים של הבשר.

כל הדמויות האלה antipodes שלה שהופך התמונות שלהם יותר שלמות חלקית לחשוף את המונולוג הפנימי של כולם. בשנת דון קיחוטה, סנצ'ו פאנסה יש, ב"דון חואן - עוזר Sganarelle, ואת הלחימה פאוסט עם קרבות פילוסופי מפיסטופלס.

השפעת המוצר

לאחר פרסום הטרגדיה של מאהב נואש של ידע, פילוסופים רבים, לימודי תרבות, חוקרים מצאו דרך Fausta גית הוא כל כך מרתק שגם נתון זה סוג של אדם כי שפנגלר שנקרא "פאוסט". אלו הם אנשים מודעים של אינסוף החופש לשאוף אותו. אפילו ילדי בית הספר מתבקשים לכתוב חיבור, בדמותו של פאוסט, אשר צריך לבוא לידיעה.

ספרות, הטרגדיה הזו הייתה השפעה משמעותית. בהשראת משוררים וסופרים הרומן החלו לחשוף את התמונה של פאוסט ביצירותיו. יש רמזים על זה בעבודותיהם של ביירון, Grabbe, Lenau, פושקין, היינה, מאן, טורגנייב, דוסטויבסקי בולגקוב.